Pandemiya dövrünün qəzəbinin pərişan bir himayəçisi kimi, Amy Adamsın 'Pəncərədəki Qadın' filmindəki obrazı, demək olar ki, bütün oyanma saatlarını paltarda və pijamada keçirir. Güclü bir mərkəzi səmərəliliyi olan neo-Gotik bir təxribatın, koronavirusla heç bir əlaqəsi yoxdur, lakin bənzərsiz təqdimat tarixindən bəri uzun və bükülmüş bir il yarım ərzində evə gedən qəhrəmanı tamaşaçılar üçün daha anlaşıqlı hala gətirdi. . Onu əhatə edən hekayə başqa bir məsələdir.
2018-ci ilin super populyar romanına əsaslanan və Fox mükafatına namizəd olaraq düşünülmüş Joe Wright tərəfindən çəkilən film, Disney tərəfindən studiyada satın alındı ​​və məyusluq yoxlama nümayişlərindən sonra yenidən yazıldı və yenidən quruldu. COVID-19-un bağlanması əlavə gecikmələrə səbəb oldu və bu arada ifşaçılar prodüser Scott Rudinin nüfuzunu və təxəllüslü yazıçı A.J. Etibarlı olmayan rəvayətçilər haqqında bir -iki faktordan daha çox şeyin fərqində olan Fin. (Bağlanış kreditinin dərinliyində, romançı ikinci dəfə xüsusi bir marketinq məsləhətçisi olaraq siyahıya alınır.)

Pəncərədəki Qadın



Çıxış Tarixi: 14 May (Netflix) Rollarda: Amy Adams, Gary Oldman, Anthony Mackie, Fred Hechinger, Wyatt Russell, Brian Tyree Henry, Jennifer Jason Leigh, Tracy Letts, Julianne Moore Rejissor: Joe WrightSsenarist: Tracy Letts AJ tərəfindən Finn

Qiymətləndirilmiş R,
1 saat 40 dəqiqə

Qalan Fox 2000 istehsalı olan Qadın, Netflix-ə A-listli və kifayət qədər çəhrayı siyənəkləri olan bir dəzgah sayğacını yığmaq üçün yaraşıqlı, yumşaq bir şəkildə B filmi olaraq gəlir. Wright'ın ağıllı qərarları, kinorejissor Bruno Delbonnelin fantastik işi və Kevin Tompsonun dizayn işçi qüvvəsinin əla töhfələri sayəsində ətraf mühitdə zəngin olduğuna dair heç bir sual yoxdur; geniş çoxmərtəbəli Harlem brownstone, hərəkətin açıldığı yer ikinci mərkəzi xarakterdir.
Bu köhnə və incə baxımlı evi döyən qız, təxminən bir ildir ki, agorafobiyanın həddindən artıq narahatlıq disfunksiyasından əziyyət çəkən Adams Anna Foxdur. Buranı tərbiyəli bir pişiklə bölüşür və son vaxtlar zirzəmi kondominiumunu kirayəyə verməyə başladı. Baqqalları və dərmanları çatdırılır və psixiatrı ev zəngləri edir. Tracy Letts (eyni zamanda tanınmış ssenaristdir) tərəfindən narahatlıq hissi ilə ifa olunur. Həkim-xəstə mübadiləsinin döyüşkən bir tərəfi var, mütəxəssis mübarizliyi-Anna körpə psixoloqdur və manipulyasiya və psixofarmakoloji rulet üsullarına həssasdır. Ayrıldığı əri Ed (Anthony Mackie) ilə gündəlik söhbətlərində hər gün daha isti rəqabət qeydləri var; 8 yaşlı qızı (Mariah Bozeman) onunla birlikdədir.



Başqa bir şey olmasa, Anna ilə büzülmə arasındakı sürtünmə, orbitdəki fərqli fiqurlardan zəhərli bir bulud kimi tez bir zamanda ortaya çıxan bütün qəzəb və xoşagəlməzliyin tonunu birləşdirir. Bu, filmin açılış saniyələrində işarə edildiyinə əmin olmaq üçün kiliddən kənar bir orbitdir: Anna çaxnaşma içində oyanır və Denni Elfmanın reytinqinin həyəcanlı telləri hərəkətə keçir. Kirayəçisi David (Wyatt Russell), qorxulu görünməyən bir ifadə söyləyə bilməz. Prospekt boyunca evdə yeni qonşular olan Russells və Annanın müasir Xanım Kravitzdən bir çox maraq mövzusu, xarakter problemlərini göstərir.
Ailənin yeniyetmə oğlu Ethan (Fred Hechinger), ətirli bir şam və gözyaşardıcı, emosional kövrəkliyin göstəricilərini daşıyan özünü təqdim edən ilk şəxsdir. Bu, Ethanın cılız atası Alistair (Gary Oldman) ilə bir neçə görüşdən sonra 15 yaşlı uşağın təcavüzə məruz qalan bir gənc olduğuna əmin olan işdən kənar terapevtdə bir hədəfə yol açır.
Annanın Russell'lərdən hər hansı biri ilə ən uzun görüşü, Ethanın anası Jane (Julianne Moore) ilə şərab və yarı konfessional dialoqun qeyri-adi gecəsidir. Qıvrımlı ardıcıllıqla istilik və ehtiyatlılığın birləşən bir birləşməsi var və Adams və Moore, bu iki qərib tərəfindən gizlədilən və gizlədilənlər arasındakı fantastik izləri ustalıqla gəzirlər.
Tezliklə Anna, arxa pəncərədə Jimmy Stewart ilə birlikdə kölgədə qalan və rəqəmsal kamerasının telefoto lensini Russells evinə yönəldən yalnız bir sitcom ilə məşğul olmayan bir adamı kanallaşdırır. Ev dramının bir hissəsini əks etdirən hər bir pəncərə, ev döyüşlərini görür. Film, əsasən əsaslandığı roman kimi, Hitchcock -a və Annanın fasiləsiz izlədiyi fərqli köhnə sirlərə və noirlərə istinadlarla zəngindir; Wright və Delbonnel, ən güclü görünən hissələrdə, şərabdan və Rx-dən verilən yuxuda olan Annanı, televiziyasındakı ağ-qara kadrların əksinə əyilmiş bir perspektivdə, sanki özü və onilliklərdəki personajlar kimi yerləşdirirlər. - müxtəlif fokuslu, mübarizə aparan, işıqlandırılmış - bir -birinin istəklərinə girirlər.
Kabusu daha da dərinləşir: O və tək başına Russelllərin evindən bir fəryad eşidir. Daha sonra, Jane'in bıçaqlandığını və büdrədiyini görür, ancaq heç kəsi cinayətin şahidi olduğuna və hətta qızla heç görüşmədiyinə inandıra bilmir. Anna hər halda sərxoşdur və halüsinasiyalar bir çox dərmanının potensial istenmeyen yan təsirləri arasındadır. Bunun üstündə, o, dünyanın ən bədbəxt evli qızı ola biləcək əsl Jane (Jennifer Jason Leigh) ilə tanış oldu, lakin hər hansı bir qiymətə Mooreun xarakterinin şübhəli şəkildə canlandırıldığı qədər şübhəli dərəcədə dəyişkən bir qərardır.
Təchizat materiallarını sıxışdıran ssenari (Tony Gilroy tərəfindən yenidən yazıldığı bildirilir) yalnız hekayənin incəliyini vurğulayır. Bir az qəlyanaltı yeməyi oxunaqlılıq olsa da, roman əsas psixologiyasının nə qədər ultrabazik-sərhədli olduğunu gizlədə bilməyən ustalıqla yönləndirmə ilə işlənmişdir. Şiddəti bir az da artıran film, tamamilə fərqli, lakin daha az gözləmək istəməyən bir şəkildə başa çatır və heç bir halda tamamilə canlı və gözlənilməz qorunması, əvvəlcədən və çılpaq duyğusu ilə Adamsın səmərəliliyinin nüansına və dərinliyinə uyğun gəlmir.

Wright, iki böyükdən birincisini son dərəcə stilize edilmiş, teatral bir şəkildə ortaya qoyur. Anna'nın perspektivini çatdırmaq üçün bu strategiya işləyir, lakin dramı əziyyət çəkən wacko problemini aşmır. Hekayə boyu Anna, indiyə qədər yığılmış olduğu kimi, çox qəribə və möhkəm bir şəkildə sarılmış bir simvolla əhatə olunmuşdur, ikincisində isə xoşagəlməz bir reallıqla üzləşmək məcburiyyətində qaldıqda, əslində onların əhatəsindədir. Bir dəstəyə bənzəyir. Yalnız bir istisna, Brian Tyree Henry'nin kədərli gözlü NYPD detektividir, bəlkə də hekayədəki yeganə müntəzəm şəxsdir və şübhəsiz ki, yalnız oz ilə böyümüşdür. şəfqətdən. Onun ortağı olaraq Jeanine Serralles, itburnu ittihamlarından başqa heç nə tökmür.
İnanılmaq üçün mübarizə aparan zahiri görünməyən bir qız anlayışı, ağrılı şəkildə görünən səbəblərə görə - başlanğıclar üçün davamlı həssaslıq və şeytanlaşma həqiqətləri üçün təsirli bir dramatik trop olaraq qalır. Anna'nın sevdiyi klassiklərdən daha yeni bir klassik olan Rosemary's Baby, hekayəsi üçün başqa bir görünən daşdır. Əsrlər boyu Manhattan'ın əsl mülkündə yaşayan, əhəmiyyətli dərəcədə alınmasının qarşısını alan bir qızın ətrafında fırlanır. Annanın qəhvəyi daşı, bir şəkildə, Rozmarinin kondominiumunun geniş açılışında şaquli bir dəyişiklikdir. Ancaq 1968-ci il dəhşət hekayəsi, incə hazırlanmış sərt ağac döşəmələri və süjet qurğuları olan açarlar tərəfindən dəstəkləndi. Effektiv şəkildə əhval-ruhiyyəli olsa da, dəridə dərin titrəmələr təmin edən Pəncərədəki Qadın, qəhrəmanı birindən daha çox metodlarla qiymətləndirmir.

Bu məqalə ilk dəfə ortaya çıxdı veb sayt